Calisto og Melibea - karakterernes psykologi
Hvad er de psykologiske karakteristika hos karaktererne i bogen, La Celestina, originalt kendt som The Comedy of Calisto and Melibea? Hvorfor er historiens karakterer, Calisto og Melibea, så vigtige for udviklingen af denne tragiske komedie? Læs videre og find ud af svarene på disse spørgsmål.
La Celestina er et litterært værk omgivet af spørgsmål. Det er derfor, det er så interessant. Særligt når det kommer til historiens karakterer. Calisto og Melibea er, åbenlyst, de mest vigtige i historien.
De repræsenterer dog alle specifikke, psykologiske karakterer. Det er det, der giver dem liv og gør deres rolle afgørende i det litterære værk.
Fokus på karaktererne, som Fernando de Rojas har skabt med stor omhu, er en traditionel måde at tilgå dette litterære værk på, en tragisk komedie.
Karaktererne i The Comedy of Calisto and Melibea
Der er 13 karakterer i La Celestina , der har en signifikant rolle i udviklingen af historien. Selvom Calisto og Melibea er de elskende, den centrale akse i denne tragiske komedie, er de andre karakterer også meget, meget vigtige.
La Celestina
La Celestina er en ældre kvinde, der er berømt for at bringe to folk sammen; gennem visse tricks, vel at mærke. Inden for hendes arbejde, hjælper hun Calisto, som ønsker at Melibea skal blive forelsket i ham. På trods af hendes angiveligt hjælpsomme disposition, er Celestina en kvinde, der:
- Er meget lysten.
- Ikke har nogen skrupler.
- Kun er motiveret af hendes egne interesser.
- Er yderst overbevisende.
Calisto og Melibea
Melibea er en af hovedpersonerne i La Celestina. I begyndelsen, finder du ud af, at hun ikke er tiltrukket af Calisto. Hendes afvisning er så klar, at den manifesterer sig som en bemærkelsesværdig arrogance.
Efter den hjælp, som Calisto modtager fra Celestina, er ændringen hos Melibea dog pludselig og overraskende.
Dette skyldes, at hun går fra afvisning til en helt absolut overgivelse, hvor hun er den, der proaktivt ser frem til sine hemmelige møder med Calisto.
Hun ender med at falde ind i en ekstremisme af romantisk kærlighed (en term, der bliver adresseret i denne artikel), hvilket får en tragisk afslutning.
Calisto forpligter sig selv til Melibea, men det er ikke kærlighed, der motiverer ham. Kun et ønske om at få, hvad han gerne vil have. Denne adfærd portrætterer ham som en selvisk person, der er i stand til at gøre alt for at opnå, hvad han gerne vil have, uden at bekymre sig over konsekvenserne.
Han afslører sig selv om en usikker og umoden person. Han er en ung dagdrømmer, der ikke kan håndtere frustrationen særlig godt, når hans forventninger ikke bliver mødt.
Når hans forventninger ikke bliver mødt, oplever han en krise på grund af modstanden mod ham. I dette tilfælde, er det Melibeas afvisning.
Calisto har en antihelt-rolle. Han dør på en absurd måde, da han falder ned, mens han er på vej ned af en stige, efter at have haft seksuel omgang med Melibea.
Pármeno og Sempronio
Pármeno er Calistos tjener. Han er en loyal karakter, der stræber efter at tage sig af sin herre. For eksempel, advarer han ham om faren ved at stole på Celestina. Hans loyalitet ender dog, efter Calisto ydmyger ham ved ikke at tro på, hvad han siger.
Sempronio er en anden tjener, som historien præsenterer som en løgner med falske intentioner. Ulig Pármeno, udnytter han “sin herre” fra begyndelsen, og han forsøger at få så mange penge ud af ham som muligt. Han gør det skinhelligt, selvfølgelig.
Sosia og Tristán
Tristán og Sosia er trofaste tjenere, der engang var stalddrenge. Den førstnævnte bliver blindt forelsket i Areúsa. Hun manipulerer Sosia til at få informationer omkring sin mester.
I kontrast, er Tristán i smertefuld sorg efter Calistos død. Både Tristán og Sosia er mere Calistos venner end blot tjenere. Deres venskab er ægte, uden skjulte intentioner.
Lucrecia
Lucrecia er Melibeas tjenestepige og hendes fortrolige ven. De fortæller hinanden alt, der sker, og særligt, når det kommer til kærlighed. De føler sig derved ikke alene i deres modgang og ulykke. Det er takket være Lucrecia, at Calisto og Melibea kan mødes hver nat.
Tjenestepigen var engang en prostitueret, men hun besluttede sig for at ændre sit liv og dedikere sig selv til at være tjener. I ethvert tilfælde, er hendes karakter en arketype af en misundelig person. Hun er jaloux på sine tidligere venner og også på Melibeas kærlighedsmøder med Calisto.
Elicia og Areúsa
Elicia er også en prostitueret i La Celestina, der har en impulsiv, modstridende og bekymringsfri personlighed. Hun lever i nuet, men søger hævn, da hendes mentor dør, fordi hun føler sig ensom og færdig.
Areúsas karakter, modsat Elicia, er karakteriseret som selvstændig, fri og ondskabsfuld. Hun er meget lig Celestina, da hun ved, lige præcis hvordan hun skal manipulere andre. Hun gør faktisk dette med sin partner, Centurio.
Centurio
Centurio lever på bekostning af prostituerede. Han er det, vi i dag kender som en pimp. Ydermere, er hans karakter ond, på en måde lystig og en løgner. Han bruger ofte prostituerede til at få det, han gerne vil have.
Selvom han har en imponerende tilstedeværelse, på grund af hans størrelse og dårlige karakter, er dette mod virkelig blot en facade. I virkeligheden, er han en kujon.
Pleberio og Alisa
Pleberio er Melibeas far. Han er en meget gammel mand, der altid har travlt. Hans liv mister al mening, efter hans datter dør. Han er en karakter, der konstant er bekymret omkring sin datter, særligt fordi han ønsker, at hun skal gifte sig godt.
Alisa er Melibeas mor, og hun har en sekundær rolle. Dette skyldes, at hun lever i skyggen af sin mand. Hendes karakter er ret naiv, og hun mistror ikke nogen. Hun lukker faktisk Celestina ind i sit hjem.
Udviklingen af karaktererne i The Comedy of Calisto and Melibea
Den psykologiske karakterisering i dette værk af Fernando de Rojas er yderst forskelligt. Det er dog det, der gør det muligt for os at bemærke udviklingen af karakterne.
Alle karaktererne ændrer sig. For eksempel, går Melibea fra at afvise Calisto til fuldstændig at beundre ham. Elicia går fra komplet nonchalance til søgen efter hævn, efter Celestinas død. Hver person har en vigtig og fundamental rolle i historien.
Har du læst bogen? Har du nogensinde bemærket, hvordan Fernando de Rojas bruger psykologiske arketyper i sine karakterer?
Alle citerede kilder blev grundigt gennemgået af vores team for at sikre deres kvalitet, pålidelighed, aktualitet og validitet. Bibliografien i denne artikel blev betragtet som pålidelig og af akademisk eller videnskabelig nøjagtighed.
- de Riquer, M. (1957). Fernando de Rojas y el primer acto de “La Celestina”. Revista de filología española, 41(1/4), 374-395.
- De Rojas, F. (1996). La celestina (Vol. 12). Ediciones AKAL.
- Illades, Gustavo. (2009). La tragicómica “grandeza de dios” en La Celestina. Acta poética, 30(1), 85-116. Recuperado en 15 de junio de 2019, de http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0185-30822009000100004&lng=es&tlng=es.
